第二一五章 铜奖

现场与史密斯同样想法的人很多，比起那些他们看不明白，只能听评委们分析，大师们讲解的作品，这幅的价值在他们眼中就要直观许多，刚才的骚乱已经将它迥异于其他作品的特殊性展现了来出来，而且是以任何人都能看明白的方式。

助理的行动非常效率，只用了十分钟就回到了史密斯的身边，只是结果，现场所有对这幅画有兴趣的富豪们都要失望了：“这副的主人并非作者本人，它现在属于一位日本的企业家，对方并没有向画展举办方报价，应该是没有出售的打算。”

史密斯微微额首，这样的事情并不少见，有人买下了画作之后，再送给画赛和画展，这是对作品的一种经营，只要能够得到更广泛的认可，这幅画就会拥有更高的价值，这样的人并不会轻易出手手中的作品，不过真对感兴趣的人，也不会轻易放弃，他们会私下接触上野太郎，试探对方的底线。

坐在最前排的七个评委目前神情各异，迟迟没有在他们的打分板上写下分数，原因只有一个，他们也在纠结，应该给这样的作品一个什么样的评价。

按照以往的评分标准，简约派的现实风格画作是不会给很高的分数的，即便作画者的绘画功力出众，他们也只会给出一个中等偏上的成绩，因为这样的作品往往没有太深的思想核心在里面，无法供人深度解读，很难体现其价值。

可刚刚出了那样的闹剧，这分数肯定不能按照以往的方式打了。

人对于事物的好坏，在没有自身主观判断的时候，是非常容易被外界的认知所影响的，就像评委们之前评定的画作，大多数人没有自身坚定的想法，所以很容易被评委的判定左右。

而这幅，几乎现场的所有人都对它的价值有了自身的衡量，这个衡量并不是确定的数值，却是一个有底线的范围，一旦他们的评分低于这个范围，或者他们的评价与大多数人自身的认知产生了抵触，很有可能会被质疑自己这些评委的评判能力。