二三二 接班人

享受了一场原汁原味的视听盛宴，满足的江河稍后又参加了东宝映画举办的宴会，并再次向宫崎骏大师表达了成功复出的祝贺。宫崎骏笑呵呵的接受了江河的祝贺，但对于成功的说法却不是很赞同。

宫崎骏这次复出时的口号是再夺第一，《借东西的小人阿莉埃蒂》虽然从首映反响来看很不错，但却与《千与千寻》确实存在差距。也许票房方面的成绩，《借东西的小人阿莉埃蒂》能借着东瀛影迷对于宫崎骏的崇拜超越《千与千寻》，但两部动画质量上的差距却不是宫崎骏自己能够无视的。相比于票房上的成败，宫崎骏更希望在动画质量方面获得成功。

可惜一部动画的质量不是光靠努力就能堆砌起来的，更重要的灵光一现才是一个作品能否当得起“伟大”评价的终极要素，从这个方面来说，偷窃了众多导演和编剧们“灵光一现”的江河，不成功都对不起偷窃的行为。

对于《千与千寻》和《借东西的小人阿莉埃蒂》两部动画的差距，宫崎骏直言不讳的进行了承认，并表示如果自己的下一部电影仍然无法超越《千与千寻》，希望到时候自己能带领吉卜力工作室与腾飞工作室交流时，江河能够进行安排。

把交流，或者说是学习的想法说出来，宫崎骏完全没有任何不好意思。向强者学习，而后超越强者，历来是东瀛人的根性。自千年前效法强大的华夏开始，东瀛人便不断吸纳华夏的各种文化，从而最终转化为属于自己独有的民族文化。等到了十九世纪时期，华夏因被异族统治而衰落，遭到黑船开国的东瀛人见识到了西方的强大，毅然抛弃了曾经老师华夏，转而向侵略自己的西方列强学习，并确定了各方面与自己类似的德国为榜样。

不得不叹服东瀛人学习天赋的强大，从一种思想模式转变为另一种思想模式，东瀛人在经历了改革的阵痛后，终于将本民族文化传统与风马牛不相及的西方文化结合到一起，从此成为了亚洲唯一能与欧美列强扳腕的国家。

现在宫崎骏感觉到了吉卜力工作室与腾飞工作室的差别，尤其是已经制作好的《猫的报恩》在内部放映后，宫崎骏更从中看出了没有自己参与制作后，吉卜力工作室的欠缺。

早先吉卜力工作室有着正值壮年的宫崎骏，以及能力不逊于宫崎骏的高田勋，工作室在两人的带领下一派欣欣向荣的感觉。但自从高田勋因《我的邻居山田君》票房失利而隐退，倾注大量心血当作接班人栽培的近藤喜文过劳死，宫崎骏越来越感觉到扶持吉卜力工作室的吃力。而这次复出后的作品《借东西的小人阿莉埃蒂》无法从质量上超越《千与千寻》，宫崎骏也准备再尝试一次之后，如果还是失败，便要开始走另外一条路。

与腾飞工作室交流只是目的之一，宫崎骏没有告诉江河的是，他想要从腾飞工作室挖人。

吉卜力工作室是宫崎骏的心血，将这个工作室传承下去自然是宫崎骏的心愿，所以才有了接班人近藤喜文。但悲剧的是，近藤喜文竟然因为过劳而英年早逝，这让宫崎骏不得不开始忙于物色和培养新的接班人。但近藤喜文可是自1968年开始便跟着宫崎骏和高田勋，在两位大师身边耳濡目染接受了近三十年熏陶的人，可说是最适合接手吉卜力工作室的人。现在这一走，年近花甲之年的宫崎骏又怎么可能再有三十年的时间去物色和陪养新人。

所以宫崎骏一边开始突击着手培养同样喜爱动画的儿**崎吾郎，一边在吉卜力工作室内部物色有天赋的员工，更将眼光投向了江河的腾飞工作室。

说来也是幸运，当初作为吉卜力巡洋舰的舰长，宫崎骏觉得腾飞工作室有潜力，便想扶持一把当时仅仅是战斗艇级别的腾飞，让其能够成长起来，共抗航母梦工厂，所以才有了为江河传道授业解惑之事。

而由于江河之志只在真人电影，动画电影只是江河敛财和聚名的工具，所以在接受了大师的教导后，本着崇敬之心，江河将宫崎骏的教导提供给了腾飞工作室的员工学习。

作为亚洲乃至世界最负盛名的动画大师之一，宫崎骏的教导录音被腾飞工作室的员工们当作天书一般聆听学习，其后更是找来宫崎骏的作品研究学习。于是在腾飞员工们的热心学习下，再加上同为儒家文化圈，腾飞工作室的作品隐然有了吉卜力的风格。这也是在刻意为之下，腾飞工作室能制作出极类宫崎骏风格的《千与千寻》的原因。亦因此，急于寻找接班人的宫崎骏也将目光放到了腾飞工作室。有了近藤喜文的教训，宫崎骏已经不敢再把鸡蛋放在一个篮子里了。

三年后，宫崎骏率领吉卜力工作室的干将访问腾飞工作室并进行交流，在与江河进行了充分的沟通后，宫崎骏带走了腾飞工作室一位与吉卜力风格最像，同时也是最有天赋的副导演。这位在腾飞工作室一直得不到机会的副导演，两年后在吉卜力工作室制作出了属于自己的动画电影。而吉卜力工作室竟然有一位华夏导演的新闻，在当时的华夏与东瀛也很是热闹了一阵子。虽然副导演同志最终没有成为吉卜力工作室的独挑大梁者，但靠着其的努力与才华，也与米林宏昌、宫崎吾郎一道成为了**崎骏时代，吉卜力工作室的三根砥柱之一。

走出去的副导演靠着自己的能力在动画电影史上留下了一笔，反而是腾飞工作室除了一个王珂，就再没有拿得出手的人物。究其原因，就在于腾飞工作室匠气太重，制作动画时不仅有江河创作好了不会再更改的剧本，就连动画制作中最重要的人物造型也由江河完成，腾飞工作室的员工只需如流水线上的工人一样将一部动画装配好即可，完全无须付出任何创造。长年累月下来，腾飞工作室员工们的创造力再也不复存在。

腾飞工作室成也江河，败也江河。当江河记忆中的优秀动画皆被腾飞工作室制作出后，无以为继的腾飞工作室在挣扎了三年后便彻底退出了动画电影的舞台，被华夏人寄予无限希望的，如泡沫般闪亮过的动画上国梦再次回到了原点，只留下腾飞工作室曾获得过的各种动画长片奖杯，彷佛是记录着华夏动画曾经的辉煌。

让华夏的动画人活在虚幻的梦中，破灭了华夏动画进步的动力，江河纵然是在日后明了时也毫无愧疚之情，因为他从来不认为自己有任何历史使命，按照社团教育的说法，历史的车轮是靠着人民群众来推动，而不是偶尔一现的英雄人物。

现在在与宫崎骏谈论《借东西的小人阿莉埃蒂》的江河自然不知道未来要发生的事，仍然与宫崎骏展望着吉卜力和腾飞的未来。而不具有商人本性的宫崎骏，在开始把目光看向腾飞工作室后，也与江河说了不少关于接班人的话题，希望以暗示的方式获得江河的背谅。可惜由于翻译的问题，江河没能领会话中的深意。

不过在三年**崎骏来腾飞挖角时，江河还是大方的任其带走了自己的员工。一来是对于宫崎骏这位大师的敬意，二来是不想挡有能力员工的上进之路。江河的做派不仅巩固了与宫崎骏的友谊，更是获得的副导演的感恩。当副导演同志功成名就后，在许多场合不只一次的感谢江河的栽培和宫崎骏的再造。

翌日，东瀛报纸大规模报道了宫崎骏复出新作首映的消息，对首映式当天各路名人齐来祝贺的盛况做了详细报道。而被冠以代表世界动画一极的腾飞工作室前来祝贺的江河，更被东瀛人拿来证明宫崎骏在世界动画电影界的威望。

在诸多关于宫崎骏首映式的东瀛报道之外，江河着重查找了关于首相小犬与自己对话的报道，想看看莫名的专程带着翻译来与自己搭话，然后客气几句就走的这位政治家到底是何意思。

翻遍了所有提及到自己与小犬的新闻，国际英文版的江河自己能看懂，东瀛文版的也找了专门的翻译，但无论是由江河自己来推敲，还是由幕后团队来研究，都只能从字里行间中看出小犬对于华夏著名导演的敬意。

集众精英之智都看不出端倪，江河总不可能以小犬日后将要一意参拜净国神厕为理由指出其是非奸即盗，所以既然看不出对自己有何不利影响，江河也只能把事情放在一旁。

而小犬对江河鞠躬致敬的新闻传回华夏后，由于此时小犬还没有表现出不堪，华夏国内对于一国首相礼敬华夏导演的新闻甚是激动，一时间对于小犬的评价都高了一两分。而等到日后小犬一意参拜净国神厕引起华夏人声讨时，华夏人对小犬的评价瞬间转了一百八十度。让江河高兴的时，大家都是在声讨小犬，没有将自己联系上去。

其实事实的真相是江河想得太多，或者是把自己看得太重。在小犬的眼中，江河的价值也就仅仅是一个演艺界名人而已，对江河的礼敬，只是小犬庞大计划中的一小个步骤而已。

作为东瀛战后在位时间第三长的首相，同时也是战后民间评价第二高的首相，小犬在执政期间一直努力的事情，便是实现东瀛人的“政治大国”梦。而要成为一个“政治大国”，最便捷的方法便是对其他政治大国表现出强硬姿态，从而正面自己的实力。东瀛近邻华夏，就成为了小犬政府的最佳选择。

要对华夏表现出强硬，就需要先有争端。但自从1972年建交以来，华东关系虽然有一些小摩擦，但总体还是走在健康发展的道路上。再加上当年建交时，华夏新政府代表华夏人放弃了对东瀛索取战争赔偿，使得东瀛老一代人一直对华夏有种愧疚感，总想着对华夏进行补偿。

时过境迁，这些年东瀛新成长起来的一代已经没有了对华夏的赎罪感，且在东瀛政府的潜移默化之下，对于那段特殊的历史也不是特别清楚，这就让东瀛政客们看到了机会。

要将正常的华东关系从正常转变为对立并不容易，除了潜移默化的媒体宣传攻势之外，更要靠一些事件制造对立情绪。准备实行先扬后抑政策的小犬政府，自小犬上台后便不停表现出对华夏的尊重之情，而对江河的礼敬只是对于民间影响的一小部分。当对华夏的莫名敬重累积到一定程度，让东瀛人都觉得东瀛政府有礼下于人的感觉时，02年，东瀛政府制造了沈扬领馆事件，指责华夏政府“侮辱”东瀛。

我都对你彬彬有礼了，你不还礼竟然还侮辱我，是可忍孰不可忍。这就是沈扬领馆事件后东瀛人的心理状态。于是获得了民意支持的小犬政府在此后不断制造与华夏的争端，华东关系进入了历史最差时期，同时也是华夏抗战剧新的春天。比如江河的《快乐传说》票房在内陆大卖，就是因为正好赶上沈扬领馆事件。